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    “敢”就一個字——2020韓影豆瓣Top10

    閱讀數：13087 kwansimsim 認證評論員 2020-12-29 收藏
    縱觀今年的韓國電影表現，就不得不再次提起《韓國電影史》序言中金美賢女士的一段話：“一些外國電影專業人士常常問我：需要什么樣的電影政策，才可以達到如韓國電影這般的成功。我總是給他們同樣的回答：如果有舊制度和審查，首先必須廢除，因為對于創作者來說，表達自由相比其它政策支持更為有效，韓國電影的歷史，就證明了這一點?！? 也許在豆瓣排行TOP10的韓國電影中，并沒有什么如同2019年《寄生蟲》一般現象級的神作，但題材之豐富、內容涉獵范圍之廣，“能”拍、“敢”拍仍舊值得喝彩。關注弱勢群體和邊緣人群仍舊是今年韓影的一大要素。下面就一起來看看廣大國內韓影愛好者的集體選擇里是否有你心中的最愛吧！
    本片是改編自韓國記者金忠植所著同名紀實小說，聚焦1979年下半年政壇時局動蕩的南韓。以YH貿易女工籠城事件、新民黨總裁金泳三的國會議員除名事件、10月的釜馬事件先后爆發為故事的大背景，以韓國歷史上著名的“樸正熙遇刺事件”為藍本，對事件前40天的故事進行再創作的政治驚悚電影。
    “以真實是事件改編”的政治驚悚電影在南韓的電影分類中并不罕見，甚至十分“敢拍”。更成為南韓電影體系中的一大流派。這要歸功于1997年，時任韓國總統金大中在釜山電影節上公開“給予支援，不干涉”的原則。于是便有了1999年足以載入韓國影視的《生死諜變》橫空出世。而2000年韓國電影確立分級制度后，這類題材電影更是將政壇的丑陋與骯臟加倍赤裸且鮮血淋漓的展現在韓國乃至全世界的觀眾面前。
    無論是隱喻十足的《出租車司機》還是至今都為政治驚悚類型片影迷津津樂道的《局內人》，再到今年的《南山的部長們》。屬于南韓獨有的政壇戲劇性和電影語言非常值得一看。
    這是一部跨越了二十年、輾轉日韓兩個國家、兩位女性情感糾葛的純愛電影。
    景色怡人、楨楨如畫。
    在年輕時單純的相愛，因為年輕而勇敢的昭告天下。
    被命運無情的摧殘，有人被至親當成病人強迫“治療”、有人顛沛流離離開了家鄉。
    可是愛情從未停止，思念與日俱增。
    你還記得我嗎？
    你還過得好嗎？
    你可曾掙扎過？
    你可曾遺憾過？
    你有什么話想對今天的我說嗎？
    也許最后的愛就是不打擾，我知道不應該再打擾你的生活，可我卻那么的想知道答案……
    這是一部景色有多美，情感就有多致郁的電影。人物的悲歡離合和影片中的那輪陰晴圓缺的月亮相輔相成。兩位女性之間真摯的情感亦如貫徹全片的白雪般純粹、卻無比寒冷。
    雪什么時候會停呢？
    可雪停了，思念與愛就會停了嗎？
    因為《夫妻的世界》被國內觀眾廣為人知的南韓女演員金喜愛，在本片中以更為細膩豐富的表演獲得了不俗的口碑。導演將韓式唯美與含蓄的鏡頭語言拿捏的行云流水恰到好處。不大撒狗血也不為虐而虐。更多的是無奈、是憂傷、是遺憾。
    如果當初的我們開始抗爭、足夠勇敢、完全堅定、誓死捍衛我們的愛情又會是怎樣的光景？
    可惜人生只有一次，從來沒有如果。
    本片的故事始于身處2019年的女主無意中接到了一通來自1999年的神秘電話。
    電話的那頭是來自過去的一名“被家暴”少女。于是女主便使命感爆棚的想要拯救過去創造更好的未來。但是事情卻沒那么簡單，給打致電的是一個殺人狂魔，而這個殺人狂魔所有未來的可能都和你如今的選擇息息相關……
    以一通電話鏈接過去與未來從而改變命運的影視題材“老?！睂乙姴货r。但這部由90年生人李聰賢擔當編劇和導演的電影，卻以獨特的驚悚節奏與反轉結尾征服了眾多影迷的心。
    由于本片中雙女的交集不僅僅是單純的偶然事件，而有著某種雖是陌生人卻又因為時間線而造成的必然的因果關系，所以這一設定為故事本身的發展增加了更多的解讀空間。也同樣的增加了更多的bug可能。
    于是對于認真看完本片的觀眾，便會有許多關于劇情的不合理性的探討和解讀。所以良心建議還未觀看本片但卻有打算觀看的你千萬不要先去豆瓣看影評以免喪失觀影的內核快樂。
    當然，這類影片必然會牽涉到量子力學和時空悖論等爭議點。邏輯自洽才是最終評分的決定因素。這部電影的評分是否合理？等你自己給出答案。
    韓式煽情在賺人眼淚上總是屢試不爽，本片就是最好的證明。
    一個看似惡棍卻有著柔軟內心的大叔，因為上一輩的債務糾葛被“擔?！庇谌说男∨?。
    她逃跑、他追尋。
    她遭遇困境、他趕來保護。
    她本是他的擔保、他卻擔保她平安長大。
    其實關于大叔與蘿莉這種亦父亦友的情感牽絆的經典故事舉不勝舉。無論是怎樣的契機使兩人相遇，之后看似“惡人”的大叔必然會被可愛純真的蘿莉所“收服”，喚醒自己作為人類最為柔軟的人性之處。
    本片的設定仍舊可以用“老套”形容。雖然蘿莉與大叔的羈絆比一些同類影片的時間跨度長久許多，但內核并無區別。
    而之所以可以排名第四，本片主演的表演功底功不可沒。
    被譽為南韓“國民爸爸”的成東日和中國網友熟知的因為他爹有錢所以稱為“國民老公”，因為女兒漂亮而獲得“國民岳父”的這類因為別人成就自己封號的人群不同。成東日的這一稱號完全是因為自己將每一位風格迥異的父親演繹的有血有肉，極其精準的擊中觀眾的內心而來。
    本片中小女孩的惹人憐愛和大叔對手戲的火花碰撞也十分值得稱贊。
    狗血是真狗血，感人也是真感人??！
    仍舊是經典的韓式套路式煽情，不同的是這次的故事主角則圍繞在外婆與外孫女祖孫兩代人的身上。
    故事的開始也十分老套。
    離家出走的女兒不幸離世，于是女兒的兩個女兒突然闖入了獨自生活的老太太身邊。
    大一點的女孩叫恭珠，還在襁褓中的嬰兒叫珍珠，她們的出現一方面緩解了老太太失去女兒的痛苦，但另一方面卻讓這個生活原本就不寬裕的老人捉襟見肘。
    在解決了和恭珠一起想辦法給妹妹賺奶粉錢之后，老人發現恭珠和珍珠似乎都被虐待過，而虐待她們的正是自己已經離世的女兒——她們甚至并不是女兒的親生骨肉，而是繼女。但本著彌補對女兒的愧疚，善良的老人仍舊愿意承擔起照顧兩個年幼孩子的重擔。
    可命運總是會追著一個破碎的家庭窮追猛打。珍珠被查出血小板異常無法治愈，老人也得了阿爾茲海默癥……
    這種典型的韓式連環狗血暴擊設定能吃下的人會收獲滿滿的淚水，吃不下的人可能看了劇情簡介就直接后會無期。但和排位第四的《擔?！芬粯?，本片最精彩的部分不在劇情而在與演員表現。
    韓國國寶級演員羅文姬女士因為經典韓劇《搞笑一家人》被國內觀眾所熟知，恭珠的扮演者則是由《釜山行》中飾演孔劉女兒的小演員金秀安飾演。兩位年齡相差65歲的演員在本片中的對手戲十分精彩，相得益彰。
    也許這部恨不得糅合所有煽情元素的電影最終不足以打動你，但演員的表演卻一定能擊中你內心最柔軟的部分。
    如果說《82年的金智英》是一部典型的“女權”電影，那么《老婦人》就是一部非典型甚至極其罕見的“女權”電影。
    南韓的導演一向善于捕捉或者聚焦于社會禁忌話題和邊緣人群。更難能可貴的是寬裕的審核制度，給這些導演們提供了一片借電影藝術喚醒社會良知的沃土。而本片就是最好的證明。
    本片的故事發生在一位69歲的老婦人身上。
    她是一位受害者。但卻和一般這個年齡段的受害女性所遭遇的事件不同。
    她被一個29歲的男性護士所性侵。
    她決定拿起法律的武器捍衛自己的尊嚴。
    但事情的發展卻與她以為的完全不同。
    因為年齡的差異，她被人嘲笑、不理解甚至被污蔑是“老年癡呆”。更令她絕望的是，法院竟也以這樣的偏見駁回了她的起訴請求。但鼓足勇氣捍衛真相的她又怎會輕易屈服？于是一場艱難的申訴之路正式展開……
    本片看似矛盾沖突在于“年齡差異”，但實質的內核仍舊是關于性犯罪時整個社會對全部女性的固有化偏見。
    當一個被性侵害的女性需要尋求法律幫助時，便是這個女性從外貌、穿著、行業、社會屬性、
    人品道德，乃至于年齡等全方位的接受整個社會輿論及司法體制的評頭論足。只要有一項不符合“完美受害者”的要求，就會被各種羞辱和嘲弄。
    這些嚴苛的審視為什么不是用在被告者身上？這些充滿惡意的嘲弄又從何而來？人類的共情力又是如何消失的？
    也許這部電影不會給你答案，但卻會喚醒這些本該讓你記得的疑問。
    原諒我直接引用豆瓣上對本片的劇情簡介：昌福(劉在明 飾)和泰仁(劉亞仁 飾)表面上以賣菜為生，實際上兩人還有另一個活計，就是為黑道組織提供殺人場所以及處理尸體，一日像往常一樣在處理尸體的兩人被組織中的金室長(林姜成 飾)脅迫，去接管一個被綁架的11歲女孩初喜(文勝雅 飾)，兩人平靜的生活隨即被打破，事情開始向著他們無法控制的方向發展…
    因為本片的劇情實在沒什么可講的。
    評分之所以還不錯，和排名4、5位的兩部電影的“演員真的很棒”這一決定性因素完全一致。
    變壯了的劉亞仁仍舊是演技炸裂，在本片中關于人性的撕扯如何深刻而內斂的演繹再度呈現教科書般的演技，好到足以讓我可以原諒他在《活著》這部爛片中帶給我的情感創傷。
    小女孩的扮演者文勝雅的表現也足以讓人期待未來新星的誕生。劉在明大叔的演技仍舊是錦上添花。
    至于其他優點，交給你自己發現吧：）
    這部來自7年前高口碑罪案電影《新世界》中的兩位主要演員黃政民與李政宰兩位青龍影帝的再度合作，是本片讓眾多影迷倍感期待的主要原因。
    當然，期待值甚高不僅是兩位演員的演技有保障，更是因為本片仍舊是暗黑系罪案類的基調定位更讓很多影迷把《從邪惡中拯救我》當做《新世界》第二部的衍生來看待。
    總的來說本片中槍戰的速度與冷兵器的貼身肉搏相結合很好的刺激了觀眾的腎上腺素，而長鏡頭和快慢動作戲結合的表現方式也在視覺上帶來了全新的體驗。以及影片中飛車爆破的精心安排也比起《釜山行2》AKA低配版的南韓《速度與激情》顯得誠意十足。
    兩位影帝也將硬漢風體現的淋漓盡致， 打戲夠猛夠狠酣暢淋漓。
    但劇情上則是本片減分的罪魁禍首。
    作為硬漢風格的電影，本片在人物刻畫的悲情過往中著墨太多，不僅沒有讓人物更為豐滿反而有種拖泥帶水不夠干練的矯情感。尤其是接近尾聲的刻意擴大的韓式悲慘式煽情戲碼——可以有， 但沒必要。
    不過如果你喜歡這類題材，本片仍舊值得一看不要錯過。
    這是一部以女性視角切入現代婚姻的結構性電影。
    之所以強調結構，是因為本片巧妙地運用三段式結構將一個原本以為自己生活在完美婚姻中，被愛情滋養著的女性在一次丈夫出差后，決定拜訪三位朋友的故事逐層遞進的展開。
    本片在以戲虐的方式看似輕松實則沉重的探討著什么是婚姻。
    你以為的幸福是幸福嗎？
    你以為的真實是真實嗎？
    婚姻中的愛情到底是什么？
    婚姻究竟成就了你還是毀了你？
    ——這是人類兩性之間永遠不能避免也沒有標準答案的問題。
    作為男性導演，洪常秀以精準的切入點細膩且靈動的再次帶領著觀眾探討這一敏感卻常見的話題。
    為什么我們明知道沒有答案卻仍孜孜不倦的反復橫跳？
    或許我們從來就不需要知道答案。
    我們只需要表達問題本身，這就足夠。
    三人行必有我師，而三人行也必有所失。
    本片的故事簡單到用一句話足以概括：這是一個三位對過往生活心存遺憾且希望尋求答案的人一起旅行以求治愈的故事。
    三人的故事橫跨中日韓三地，以瑣碎、凌亂甚至飄忽不定的鏡頭語言極具導演個人風格化的娓娓道來。
    風格化運用的精妙就會成為一種人文標志，運用的不好就會造成“自我感動”喪失觀眾的共情感。而本片則在這兩種極與極之間游走不定。有人深入其中試圖找到與導演的情感碰撞，有人則云里霧里看到昏昏欲睡甚至想自閉。
    與我而言本片最值得一提的則是導演兼編劇張律是一位來自中國朝鮮族，在2001年拍攝短片《11歲》，入圍58屆威尼斯國際電影節短片競賽單元。第二部影片《芒種》參加了法國戛納電影節非競賽單元，獲影評人周刊法國獨立電影發行協會(ACID)獎，并獲得韓國釜山電影節設立的惟一劇情片競賽單元——“新浪潮”單元亞洲最佳新人導演獎和意大利佩扎羅(pesaro)電影節新導演單元競賽大，之后的每部電影都有所贊譽收獲的在韓國發展的導演，值得更多的中國影迷所熟知。
    由于其每部電影都是兩個字命名，也被戲稱為“二字訣”導演。
    如果你還不認識他，不妨從本片開始了解嘗試一下，看看是不是適合自己的觀影口味也不錯。

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